溢彩流金、 殿阁巍峨、画栋雕梁的西秦会馆，是中国盐业历史建筑珍品。这座饱经风雨、历尽沧桑的古建筑，具有重要的历史价值、 科学价值和艺术价值，被颁定为全国重点文物保护单位。 我国著名建筑学家和古建筑专家梁思成、罗哲文、吴良镛、储传享、叶如棠、 陈志华等都给予了极高的评价。过去对西秦会馆的缘起沿革、社会功能、 整体和单体建筑形
制、木雕和石雕装饰都有较多的记述， 然对西秦会馆的建筑学价值的评介文字尚不多见。
        建筑是立体的画，无声的诗；建筑是历史的雕塑， 城市的年鉴。在自贡盐业发展历史上，西秦会馆是不可多得的文物； 在中国古代建筑中，西秦会馆是耀人眼目的瑰宝；在中国会馆演进中， 西秦会馆是弥足珍贵的精品。
        作为清雍乾时期出类拔萃的建筑，西秦会馆融宫廷、 寺庙建筑与民间建筑风格于一体， 同时又体现了巴蜀地区传统民间建筑的风格， 从而形成了自己鲜明的建筑特色， 显示和印证了清代建筑在承继明代传统基础上的演进和发展，体现出清代建筑达到了相当成熟的地步。 西秦会馆的建筑学成就主要体现在以下方面：
        一、整体建筑的空间布局独具匠心

    西秦会馆占地面积为3150平方米。 整个空间布局严谨方正，其总体布局采用我国古代建筑群沿轴线南北方向纵深发展、 对称布置的形式，总体方正，强调对称，建筑平面呈矩形， 构成为典型的中国传统建筑平面。西秦会馆坐南向北，在长86米的地基中轴线上， 布置一系列主要建筑，依次为武圣宫大门、献技诸楼、大丈夫抱厅、参天阁、中殿、 龙亭(已
毁)、正殿。整个建筑融入自然地貌，依坡就势，自北向南， 层层加高，层层宏阔，各抱地势，各领风采。 轴线两侧依次对称排列着金镛、贲鼓二阁，“留三日香”和“胜十年读”左右客廨及内轩、神庖、 山墙、 回廊和一些次要建筑物环绕，围合成大小若干个院落， 从而形成一个完整的序列空间。形成有纵深、有层次、 有变化的建筑群体，这正是中国古代标准的
对称性封闭式建筑的主要特征。
        二、清代建筑艺术的巅峰之作
        西秦会馆的建筑学成就集中体现在武圣宫和参天阁上，这两个建筑堪称西秦会馆建筑“双绝"，其建筑艺术价值可评定为清代建筑艺术的巅峰之作。
         武圣宫大门先声夺人， 是整个建筑群唯一正立面向外的建筑。 其大门四根檐柱，以石狮、石象各一对作柱础， 门前两侧，高大的石坐狮扭头相望，更平添了几分威武之气。而宽， 32米的武圣宫和与之背靠的献技楼、大观楼、福海楼，虽各自独立，又浑然一体。 从基座到屋身屋顶穿插交错，结构繁复，在平面处理和空间安排上形成了一个不可分割的整
体。其重檐歇山屋顶达四层之多， 下面三层化作两翼飞出，檐角成行，依次加宽，有如人字形飞雁列队排空，穿云而去。 这种大胆的处理手法，在明清建筑中是很少有的。其层顶结构更形复杂： 两个歇山式屋顶交叠组合，在向会馆院内的歇山屋顶紧靠正脊处， 又加建一个六角攒尖屋顶，其后两角嵌人歇山屋顶之中， 组成了牢固的复合结构。这样，三个屋顶通过精心构思、巧妙处理， 在外形上构成了一个雄浑庄重的大屋顶。三束宝顶沿轴线矗立在两道歇山顶正脊和一个攒尖顶上 ，就指蓝天。复合形大屋顶下，环列24檐角，起翘修长，参差起伏， 错落有致。武圣宫与献技诸楼由22根浑圆修长的石柱和各种梁枋构架， 承受着大屋顶的荷载，这种别具一格的屋顶造型结构， 在明清宫室和民间建筑，极为罕见，
堪称佳作。这座独具格韵的建筑共分四层： 第一层为门厅，第二层是献技楼，即戏剧演出舞台，其上为大观楼， 顶屋为福海楼。第二层只面向院内，第四层只面向大街，唯第三层贯通前后， 这样，屋身虽为四层，但从两面望去，却是三层建筑，可谓别开生面， 颇具匠心，这就从屋顶组合，楼层处理和结构设计等方面， 形成了西秦会馆特有的建筑风格。其装饰更极力铺陈：斗拱朱地描金， 额枋彩绘艳丽，衬枋整雕而成，垂花镂刻精美，挑枋龙首含珠，楼沿满布木雕， 金碧相射，富丽堂皇，一派华贵之气。
        参天奎阁亦名参天阁， 修建在沿轴线方向跨于一水池的石桥之上， 阁高12米，六角攒尖顶，四重檐，内饰藻井。 其阁顶垂脊曲折圆和，檐角高昂挺拔，远远望去，像一顶古代武将的头盔， 人们又称它“将军帽"。近观参天阁，我们可以看觅见： 重檐攒尖顶下的第二檐，正对左右客廨的两角，被下面第三檐隆起的背脊所截阻， 此应为六只檐角的第二檐，实际只有4只檐角。这样的处理， 使得参天阁这一多檐屋顶， 从正面看由一重檐攒尖顶加两层下檐组成， 从侧面看则由一单檐攒尖顶加三层下檐组成，尽得“横看成岭侧成峰，远近高低各不同” 之妙。这里在建筑布局上，也是颇费匠心。因阁前是抱厅，阁后接中殿，左右有客廨， 建筑群体在这里达到了高度密集的程度，参天阁前下檐起翘在抱厅屋顶之上， 后下檐起翘则刺穿了中殿的前檐， 造成三座独立的建筑在空中穿插切割的有趣现象，大有密不透风，拥挤不堪的危险。 但古代建筑师却举重若轻地巧妙安排，"化险为夷”：参天阁下的石桥，把水池纵切为二， 辟出各20余平方米的空间，伫立桥面池畔，仍可举头以望蓝天，俯首以数游鱼。 透过客廨圆卷门，借景以观花草竹树，领略“风暖鸟声脆，日高花影重” 的意境。古代匠师们在建筑布局上的造诣之深，令人叹服！
        三、会馆建筑极富想象力和创造性
        清雍正十二年(1734)，由工部颁布了 《工程做法则例》，列举了27种单体建筑的大木做法，并对斗拱、装修、石作、 瓦作、铜作、铁作、画作、雕銮等做法和用工用料都做出了规定。 建造西秦会馆的匠师们，大胆摆脱了传统营造法式的束缚，并未囿于 《工程做法则例》，充分发挥自己的想象力和首创精神，打造独具特色的建筑群落。 前面说到的武圣宫和参天阁就是例证。会馆的建筑师们，成竹在胸，匠心独运， 在单体建筑的布建、组合、过渡、衔接、起伏、开阖方面， 都达到了得心应手的程度，达到了妙韵天成的境地。设计者还结合地形与环境， 在会馆前开拓了广阔的空地以作神道，立石坊，竖旗杆， 在会馆中开辟出宽广的天街，并结合地形变化，创意设计若干不同高度的平台， 使建筑物安排布建颇为得体，上接下承，前呼后应，和谐完美。 整个建筑群落，一进高于 一 进，形成建筑物高低起落的明快节奏。
         四、会馆装饰艺术精美绝伦
         中国古代建筑装饰无处不在， 会馆建筑尤胜于装饰。西秦会馆以大量精美的木雕、石雕、彩绘和泥塑构成了自己的特色装饰， 形成了一座堆金叠玉的艺术宝库。凿枘工巧，点石成金，其中众多的石雕、 木雕作品，风格独特，内容丰富。包括戏剧场面、历史故事、神话传说、 社会风貌、博古器物、花卉鸟兽、民俗图案等， 组成了庞大的古代社会生活画卷和历史画卷，是我们研究中国古代建筑史、戏剧史、 井盐发展史、民族风俗史、雕塑绘画史最珍贵的实物资料。英国小说家、 戏剧家W·S毛姆说过： “伟大的艺术从来就是最富于装饰价值的。” 王子云著《中国雕塑艺术史》论述道：西秦会馆“在雕饰方面， 主要集中在戏楼、檐间木质雕刻上，其内容丰富，造型优美精致， 可称集清代建筑雕刻艺术之大成” ，足可证明西秦会馆的雕塑装饰艺术在中国雕塑史 上的重要地位。正是这些熠熠生辉的雕塑装饰为西秦会馆增添了绚丽的光彩。